『大人のためのグリム童話 手をなくした少女』は、父に両腕を切り落とされた娘の冒険譚。
鮮やかな水墨画が躍動するかのような長編アニメーションだ。
グリム童話の一編「手なしむすめ」を現代に蘇らせたフランスのつくり手が築いたスタンスを探る。
──『～手をなくした少女』は世界の映画祭で評価を受けています。その要因はなんだと思いますか？
「まったくわかりません（笑）。そもそもこの作品は何も考えず、気楽につくり始めたんです。完成までこぎ着けるか自信もなかったし、何より、誰もこの作品の完成を待ってはいませんでしたから。ところが途中からパートナーが加わった。それはプロデューサーや配給会社なのですが、制作途中のものを観て『素晴らしい』『ぜひ一緒にやりたい』と言ってくれたんです。そして、『カンヌ国際映画祭に間に合うように完成させてくれ』と」
──それが制作の推進力になったと。
「ただその瞬間から急に怖くなりました。『なんてこった！ 観にくる人がいるなんて!』とね。そりゃ、アイデアもいいし、観て刺激を受ける学生もいるだろうとは思っていましたよ、でも、映画として面白がる人がいるとは想像もしていなかったので」
短編作品と長編では、観客層が違う
──本作はアヌシー国際アニメーション映画祭審査員賞ほか、多くの映画賞を獲得されました。結果的には、少なからぬ人たちに受け入れられましたよね。
「私が分析するに、そこにはふたつの理由があると思います。ひとつは原作の力です。この童話は時代を超えて根源的で普遍的な物語。だから感動を呼ぶのかもしれません。もうひとつの理由は、自由なつくり方をしているところにあると考えています。もちろんこの自由さを拒絶する観客もいます。一方、受け入れてくれた人は、ある種の息吹を感じたい方だったんだと思います」
──これまでも観客がいなかったわけではないですよね、短編を何本も制作されていましたし。
「短編はほかの人がつくった作品と一緒に上映される。スタイルはそれぞれ違うわけで、短編の観客は作品の幅や自由さを求めている。長編は観客層が違います。家族であったり、一般的な方たちが観る。長編アニメーションで使う言語はなんというか……クラシックな要素が強いと思います」
自分自身の物語なので、客観視できない
──さきほど「観られることを思うと恐怖した」との発言がありましたが。
「主人公の少女はもちろん、悪魔、王子、水の女神も自分の分身なんです。つまり、この作品には自分の鏡のようなところがある。短編なら引いた視線で捉えられるけど、この作品は、距離を持って観ることができないんですよ」
──それで恐怖したと。質問を変えますけど、映画祭に出品するという目標が立ってから、賞を意識したり、ウケを狙ったりはしませんでしたか？
「プロデューサーや配給会社は戦略を練っていたかもしれません。ただそれは彼らの話であって、私は作品を完成させることだけを考えていました。観客層など、いわゆるマーケティング的なことは頭に一切なかった。なので、作品が完成していろいろな国で上映されるいま、それぞれの国でどのように観られるのかがとても興味深いんです」
2018.8.17
［photo］久田路 ［text］八王子真也
sébastian laudenbach |
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